menu

सत्याग्रह

? ! $

24.12.13

$

Pokud ve vás zdejší četba probouzí chuť mi píchnout, možnosti tu, jak zpívá Načeva, sou — konkrétně dvě:
  • Můžete si koupit muziku, kterou prodávám na bandcampu, ale tam budu nejradši, když si ji koupíte, protože se vám líbí.
  • Můžete mi odlehčit seznam přání na Amazonu. Výběr je čistě na vás, koupenou věc obchod automaticky vyblokuje a zasílá na mou adresu, kde následuje radost.
Díky!

27.10.13

Far side of the world

(Ozvěna někdejšího blogu; vyloženě pro ten účel, aby to někde viselo. Jistá lingvistka podotkla, jak by textu prospěla spisovná čeština, ale s výjimkou drobnejch oprav ho nechávám v původní formě z března 2012.)

Vyrazil jsem na cestu na konec světa, protože se mi na podzim ten můj sesypal, a protože byl nejvyšší čas, když jsem si přece už před lety slíbil, jak do let třiceti stihnu prověřit svý nitro samotou delší a vzdálenější, než je pár opuštěnejch dní kdesi v horách. Vždycky mě sváděla v praxi debilní myšlenka, aby volební právo dostávali jen ti, kdo vytáhnou paty z kontinentu, ale sám jsem se držel pyšný výmluvy, jak to vlastně nepotřebuju, anžto mi kdysi zcestovalej kamarád řekl Ty to nepotřebuješ. Oddalování nevyhnutelnýho skončilo tím, že jsem se v podstatě vmanipuloval do situace, kdy podezřele levný letenky (a ještě podezřelejší spoj na ose Wrocław – Frankfurt – Soul – Nadi) určily spolu s rozmarem a Trumanem Burbankem cíl útěku ze situace, která byla koncem ledna dávno odlišná od sebezpytnýho pekla podzimu, ale pořád všelijaká. S přihlédnutím k předchozím zkušenostem mozek vysadil a upnul mě k pátku, kdy jsem na Florenci vlezl do polsky mluvícího autobusu a čekal, co bude.

Ve Vratislavi nebylo nic, jenom hluboká noc, a po hodině zmatenýho přešlapování na nicneříkajících zastávkách taky neskutečně vymrzlej noční autobus, kterej dvakrát obkroužil město, během čehož se uvnitř stihlo zpívat i rvát, aby pak prázdnej vyrazil kamsi do polí, kde svítí letiště Mikoláše Koperníka. Astronomický souznění posílilo klid mý duše a prázdná kavárna poskytla něco spánku pod smířlivým dohledem místních uklízeček a četníků. Kam asi letí ten pomačkaný chlapec? Pucovat stoly do Anglie? Ráno jsem si ověřil teorii, že o navazujícím frankfurtským spoji tu neví a zasmál se představě spousty povyku pro nic. Všechno ale proběhlo better than planned, a když se mi večer uklonila první letuška Korean Air, řekl jsem si Tak schválně.

Po dvaceti hodinách a něco čekání v Inčchonu mě další blankytný letadlo vyplivlo do mokrýho skleníku Nadi (vyslovuj “Nandy”), díry na tečce uprostřed totožně blankytnýho moře, a já se těch prvních několik kroků jen stěží bránil smíchu, protože jsem neměl tušení, jak brzo a jak moc mě přejde. Očistec letištních naháněčů – LUCAS, I AM HERE TO HELP YOU – byl jen trapnou předehrou, která ale naplno rozvinula moje sociální deficity. Bílá kůže, batoh a tápající pohled jasně prozrazoval, že v revíru je kořist, a i když to podobně funguje všude po světě, tady mě to v záludný kombinaci s místní vyhlášenou přátelskostí rychle profackovalo do reality. Ne snad, že bych si s prstem zapíchnutým do mapy představoval učiněnej ráj na zemi, ale stejně tak jsem si nepředstavoval, že byť se ulovit nenechám, budu tu po minutě tak bezradnej. Ještě v letadle jsem nekonečně rovnal nohy ob sedadlo od Čecha Tondy a nějaký jeho mademoiselle, před kterýma když jsem zavtipkoval, že jsme si v kontextu dešťovejch mraků za okny nevybrali zrovna nejpříhodnější dobu k výletu, tak Tonda bez zájmu opáčil, že na Fidži léta žije a vrací se domů.

Já byl od domova nějakejch deset tisíc mil, ale celý mi to připadalo jako podvod. Cestování letadlem ve skutečnosti není cestování, protože v těch výškách jste od všech cest příliš daleko. Sice jsem palubní kamerou rozechvěle šmíroval sněhobílý pláně Mongolska a lesy Číny a odrazy slunečních paprsků na hladině Pacifiku, ale nepohyboval se krajinou, nemohl vystrčit hlavu z okna a nadechnout se všeho toho prostoru, nabrat do plic vůně a smrad, do ucha ryk života cizích přístavů a nádraží. Příště vlakem, poznamenal jsem si do zápisníku, složil se na palandu hostelu u šedivý pláže a spal třináct hodin.

Viti Levu

Z Hlaváku toho nicméně do Oceánie moc nejezdí, takže co teď? V zájmu svý rodiny, která byla z jindy přece tak statickýho (kam mě postavili, tam jsem zůstal klidně do zítřejšího večera) a náhle utečenýho potomka poměrně dost vyplašená, jsem si vzal mobil a do něj napěchoval místní datovou kartu, což vyústilo v bizarní pat, kdy jsem nebyl schopnej udělat přesně to, co jsem si na cestu zabalil do torny s odhodláním: odseknout se od domácích peripetií a soustředit na přítomnost o jedenáct hodin napřed Praze. Místo toho jsem zůstal viset na pupeční síťový šňůře a cítil, jak mě ta svině škrtí každou novou zmínkou o věcech, který se na opačným konci zeměkoule dějou a já – přitom takovej samotář – u nich najednou nejsem.

Že v místě, kde zprvu probíhala moje úmorná aklimatizace, chcípnul toulavej pes, samozřejmě ničemu nepomohlo. Zpětně vím, jakou chybou bylo otálet na turismem zkaženým západě hlavního ostrova, ale v těch ztracenejch hodinách jsem jen seděl na verandě hostelu a díval se, jak lije. Koncem zimy na Fidži vrcholí období dešťů a v praxi to kromě lacinejch letenek neznamená jeden odpolední slejvák denně, jak jsem se někde dočetl a mylně si podle toho odvodil program, ale za přítomnosti mraků víceméně konstantní dávky vody, od májovejch deštíků po vypouštění nebeský přehrady a výjimečně nějakej ten cyklón navrch. Čtrnáct dní bylo zataženo víceméně pořád a nákup deštníku se ukázal jako jediná rozumná věc, kterou jsem v Nadi stihnul.

Špinavý město je roztažený podél Queens Road, silnice lemující spodek ostrova: střídají se tu indický sámošky a žrádelny a drogerie a lékárny a vlastně indický skoro všechno, kde se operuje s penězma, zatímco původní Fidžijci se zdají žít kromě vesnic hlavně za ploty plážovejch hostelů, kde zametají podlahy a nosí talíře a dřepí na recepcích, kudy touhle dobou prochází jen minimum zbloudilejch duší. První spřízněnou jsem poznal v Alexis, Američance z Madridu, který mizerný počasí zaseklo lodní spoj kamsi, tak strávila večer tím, že mi vyprávěla o lvech v Africe a poslouchala moje marný snahy definovat, proč tu vlastně jsem.

Pravdou bylo, že jsem opravdu nevěděl a jenom neochotně kýval na všudypřítomnou otázku Vacation? Vyrážel jsem víc kvůli sobě, než kvůli destinaci, a neplánoval se válet u moře, ale poválet věci v hlavě, což jsou (ne)činnosti, který spousta lidí míchá dohromady, jenže když se jednou narodíte přemýšlivej až příliš, jak mi bylo nejednou osobou blízkou vytýkáno, potřebujete čas. Já ho měl najednou tuny, takže jsem přehazoval myšlenky lopatou stavů, který celý tohle trhání přiškvařený kůže uvedlo do pohybu. MELE SE TO VE MNĚ NEUVĚŘITELNĚ načmáral jsem přes půl stránky zápisníku a přesně tak to bylo, ideální moment se zbláznit nebo vzít nohy na ramena.

Vybral jsem si opět to druhý a chytil autobus do Suvy, hlavního města a přístavu, odkud vyplouvá hned několik klíčovejch lodí na další ostrovy. Uvést se do pohybu je skutečně to nejlepší, co můžete ve chvílích sebežravýho zmaru udělat, a krajina, utíkající v protisměru, je spolehlivým vysvobozením. V té za okny dálkovýho autobusu barevně vítězila zmáčená zelená stromů a trávy, odkud se čas od času vyloupla vesnice: pár plechovejch střech, šňůry na prádlo, mávající děcka, kvokající slepice. Zatímco mi na rameni bez ostychu usínala nějaká místní holka, sbírala se ve mně kuráž ten venkov projít a poznat, jenže to bych si nesměl vzít jen skromnej batoh, se kterým jsem se sice už několikrát ztratil v Alpách, ale tady v něm zbývala jen špetka místa na zásoby. Navíc oproti horám, kde mi nedělá problémy odchodit desítky kilometrů za den, jsem v tropickým slunci sotva došel na nákup a pak si hodinu lízal ani ne tak spálený, jako hlavně užehlý rány, mrakům i klobouku navzdory.

Moje přivykání tropickýmu klimatu ulehčil hostel South Seas, skanzen poválečnýho Pacifiku, kde jsem se zlehka plácnul přes kapsu a zaplatil si noc v jednolůžkovým pokoji s větrákem, bez kterýho jde v místních vedrech usnout jen velice obtížně (pokud zrovna nepotkáte takovej, co dělá KLAK KLAK KLAK a zapnutej vás spát nenechá). South Seas je místo kouzelný a zapomenutý v ulici nad Albert Parkem, obrovskou loukou, co slouží jako veřejný sportoviště. Později za dobrýho počasí jsem tam míjel tréninky rugby i kriketu a bavil se pohledem na partu odrostlejších školáků, pokoušejících se o fotbal. V den příjezdu byl park nacucanej vodou a obestavěnej cedulema “mimo provoz”. Na Fidži jsem dorazil v závěsu záplav, byť jižní strana ostrova zůstala problémů víceméně ušetřená. S parkem sousedí vládní budova, což je přesně to místo, kam za státního převratu napochoduje pár oddílů armády a dupne si, že teď bude zase po jejich. Dědek na lavičce přes ulici vzpomínal na lesk vojenskejch bot a pochvaloval si, že posledně – před šesti lety – se vlastně nikomu nic nestalo.

Večer na pokoji jsem si našel, že pokud se chci dostat na druhej z hlavních ostrovů, odvezou mě tam lodě společností Bligh Water nebo Consort Shipping. Po jménu jsem si vybral tu druhou, ráno našel jejich kancl v pasáži naproti bollywoodskýmu multiplexu, za šedesát dolarů koupil cestu na Vanua Levu a vzal to do přístavu pěšky, podél začazený hlavní silnice a s hlavou napěchovanou kalkulováním, jestli budu mít mořskou nemoc. V životě jsem nestál na lodi.

MV Sofi

Na druhej největší ostrov Fidži mě skoro krokem dovezla jedna nadepsaná Sofi, celým jménem Spirit of Fiji Islands, i když jsem taky zaslechl Spirit of Free Enterprise a nebyl si jistej, jestli to není nějakej místní fór. Touhle dobou je Sofi v péči novozélandskejch doků, což snad dostatečně ilustruje, jak moc se chuděra na jedinej funkční motor šinula – a jak moc páchnul naftovej dým z jejího komína, když ho zrovna mořskej vánek poslal přes horní palubu, kde jsem se na prknech laviček kupodivu vyspal líp, než do té doby v postelích hostelů.

Hned po nalodění se mě chytil malej, opuštěnej klučina, kterýmu nemohlo být víc než deset. Ptal jsem se ho, kde má rodiče, ale cestoval sám; představa, že někdo pošle takhle malýho kluka na celonoční plavbu rezavou, původem řeckou (jak prozrazovaly dvojjazyčný nápisy na všech palubách) lodí, by patrně západním rodinám přivodila šok. Billy, jak se ten kluk jmenoval, za mnou táhnul jako ti psi, kterých jsou ostrovy plný, rozbalil svačinu, když jsem já rozbalil jídlo, pil limonádu, když jsem se napil vody. Bavilo mě mít tu zničehonic kamaráda, ale zároveň jsem se chtěl soustředit na svý světy a hlavně první cestu po moři. Chvíli jsme v podpalubí koukali na rugby, a když jsem řekl, že jdu na vzduch, Billy šel samozřejmě taky.

Sofi vyrážela s dvouhodinovým zpožděním, ale trefila tak slunce, který svým západem podpálilo obzor. Vypluli jsme přímo do toho ohně, naneštěstí tak pomalu, že stihnul zhasnout a ani to nezasyčelo. Byl jsem u vytržení a všechno vnímal zostřeně: vlny, čeřený lodí, okolní ostrovy ztrácející se ve tmě, světla konkurenční Lomaiviti Princess, v jejímž závěsu jsme pluli a se kterou mi bylo souzeno se ještě potkat.

“The time you’ll be back, the book will be full,” shrnul to pokérovanej, bezzubej chlap po padesátce, kterej nás s Billym pozoroval a zajímal ho můj zápisník. Dali jsme se do řeči, a když jsem se ho zeptal, odkud je, zaznělo poprvé to kouzelný slovo, “Taveuni”. Zahradní ostrov. V rámci minimálních rešerší jsem z něj ještě doma zahlídnul fotku, jen obyčejnou cestu špalírem pestrobarevnejch keřů, ale okamžitě mě do sebe vtáhla a tehdy utvrdila v rozhodnutí letenky koupit. Chlap byl bezpochyby sígr, na místní neobvykle tichej a od pohledu obezřetnej, a každou chvíli se u něj někdo zastavil na kus spiklenecký řeči. Nabídnul mi hrst buráků v čemsi, říkal tomu “moje večeře”, a když se mě zrovna neptal na trávu, zkoušel do noci posílat zprávy a telefonovat z omlácený Nokie. Nakonec s Billym vyrazili do podpalubí, on koukat na nějakej důležitej zápas a Billy spát. Nahoru se mezitím vyvalila banda rozchechtanejch mladejch, bavících se nad mobilem něčím, co znělo jako porno. Ječení a chlapeckýmu chechtání navzdory jsem odepnul spacák, plácl ho pod hlavu místo polštáře a nechal se houpat do roztrhanejch snů.

Vanua Levu

Savusavu je ulice a svah a přístav v jednom, kde už se odér turismu tolik nedrží, protože jeho nositele pochytají rezorty rozstrkaný po okolních ostrůvcích a zátokách. Jedním takovým, s Cousteauovým jménem v názvu (provozuje syn, proti vůli zesnulýho otce), končí silnice na jižní cíp, opačným směrem pak proudí autobusy bez oken na veskrze indickou Labasu a dál. Vidět bílou kůži tu v devadesáti procentech případů znamená vidět důchodce, ale jsou to tváře dávno místní – ve smyslu, že v okolí přístavu dlouhodobě bydlí a taxikářům, rozvážejícím je po těch několika málo restauracích, léta tykají. Zamířím do vyhlášenýho hostelu Hidden Paradise, kde mají plno a posílají mě o dům dál, do oranžový budovy s ospalým stařečkem na recepci a mravenci v pokoji, kterej je ovšem za ucházející peníze luxusní a hned přes chodbu má opuštěnou terasu s výhledem na zamračenou zátoku. Den nato ale trajdám z nákupu kolem Hidden Paradise, tamní správce se mě zeptá, kolik vedle platím, a když mu to řeknu, najednou má volno a nabídne ještě lepší cenu. Řeknu si PROFIT a hned několik dní strávím na místě, kde jsou ti mravenci sice taky, ale zase je tu klimatizace, kterou jsem z Evropy naučenej nesnášet, jenže zdejší klima mi rychle poopraví zásady.

Snídám tousty, novozélandský kafe z prášku a melouny, courám po hlavní ulici a přemýšlím, kam dál. Poprvé v životě tu taky slyším zpěv muezzina, intonuje ospalým odpolednem a mě na jeho hlase utíkají myšlenky k ženě tou dobou taky někde fuč, v obklopení patrně velkolepějších mešit, než je ta skromná místní. Čas se táhne, kafe stydne nekonečně pomalu, větráky hned pod zářivkama fungujou jako stroboskopy. Když se zlehka rozetne obloha, vyrazím ulovit západ slunce, asfaltka se za městem brzo ztrácí a absurdně vysoký palmy mi shovívavě kynou na zabahněnou cestu. Minu Split Rock, prý nejlepší místo na potápění široko daleko, i když korály jsou tu v podstatě všude, stačí se odvážit na okraj útesů, což se mě zatím netýká, protože ještě nemám ani plavky. Zpátky chytnu stopa s manželskou dvojicí Australanů, kteří mě v tichosti pobaveně sledovali, když jsem do mobilu pěchoval kýč potápějícího se slunce. Perfektní načasování: vyhlíželi tágo zpátky do města, takže unikám návratu pod nálety komárů na večerní směně. Manželé vyprávějí, jak si tu v devětaosmdesátém pořídili dům a jak svou dceru pojmenovali Sofi, byť tou herkou sami nikdy necestovali. Vyklopí mě před bělošskou štací All Decked Out, kde jindy cucám zdejší vodu s příchutí piva, a přejou šťastný putování. Jsou oba kouzelní (minimálně proto, že se zjevili naprosto odnikud) a jestli se mi podaří s někým takhle zestárnout, budu patrně velice šťastnej a bude to na mně podobně vidět.

Do vlahý noci, kdy jachty pokojně spí v sousedství hlavní silnice, poprvé vytáhnu sluchátka a sic je to na papíře patetický, zapomenutá empétrojka s Vltavou mě, nekecám, dojme k slzám. Pamatuju, jak nám učitelka v nevím kolikátý třídě vysvětlovala strukturu celý skladby, čmárala u toho na tabuli šumavský stromečky, ale tady se mi toho spojí daleko víc, než jen studenej a teplej pramen. Den nato hledám brzkej ranní autobus na Buca Bay, zátoku, odkud přes úžinu Somosomo pendlujou desetidolarový bárky na

Taveuni 

Tříhodinová plavba v podstatně divočejších vlnách utekla jako nic a skoro jsem si i přál, aby se natáhla k věčnosti. Štěstí, do kterýho mě pohyb po moři dostává, mi bude scházet. Sdílel ho se mnou i delfín, kterej v jednu chvíli proskotačil kolem a pak si plul po svejch. Já na těch mejch zůstal přešlapovat na skromným molu ucpaným taxíkama a dodávkama, a když konečně rozvezly všechny cestující do pryč, vyrazil jsem směrem, jakej se mi zdál příhodnej. Můj orientační šestej smysl je kupodivu docela spolehlivá věc i v situacích, kdy nemám tucha, kde vlastně jsem, a tady mě dovedl ke křižovatce, u který stojí Sunset Accommodation, koloniál s přidruženým ubytováním pod palcem naoko zběsilý indický čarodějnice, vítající mě záplavou slov a lišáctvím, probleskujícím z těch vrásčitejch očí a šejdrem odbíhajícího přízvuku. Když jsem se jí přeptal na mapu, převrátila koloniál naruby a vítězoslavně mi podala prospekt, kde byl v rohu velmi letmej obrys ostrova s hrdě vetknutým názvem. No dobře.

Dostal jsem vlastní zchátralou světničku s kuchyní, elektřinou na generátor od soumraku do půlnoci a zajásal, že tohle bude ideální základna pro výpravy do okolní džungle. Ještě tu noc mi jásání naneštěstí rozmluvil nikoli gekon, jak jsem se s čelovkou v ruce těšil, ale “kurevsky velkej šváb” (cituju zápisník, bůhví, co to bylo doopravdy), kterej se prokázal být první bestií, na jakou moje do tý doby úspěšný sebeovládání akutní insektofobie jednoduše nestačilo. Svině hnusná blbá ošklivá ještě zavrtěla krovkama, aby se ujistila, že odtamtud ráno iracionálně vypadnu, a tak jsem taky udělal, pěšky po tý jediný silnici, obtahující celej ostrov.

Prošel jsem městečko Nagara, kde mě tiše oslovil Charlie, tichej poskok v místní samoobsluze, a důsledně mi vychválil místo jménem Lavena. Do paměti jsem si přidal, že je tu bankomat, koupil si zmrzlinu a pokračoval dál na sever s cílem do večera dosáhnout Matei, kde je krom letiště i miniaturní kemp s možností půjčit si stan. Za pochodu jsem neustále míjel přejetý žáby a kraby a těch krabů taky pár živejch, utíkajících přede mnou do strany s klepety výhružně v pozoru – nebo tak možná zdraví cizince.

Na Fidži se v protikladu k místní jinak velkolepý vstřícnosti paradoxně skoro nestopuje, na mávnutí vám zastaví jedině autobus (když zrovna není školní), ale tady mě posledních pár kilometrů jedna dobrá duše sama od sebe nabrala a přiblížila k místu, kde jsem starou paní majitelku a její pohublou kočku zjevně zaskočil. O kempu Beverly’s na internetech psali, že ho už desítky let provozuje milej manželskej pár, ale teď jsem tam uondanej stál a jeho něžnější polovina mi vysvětlovala, že manžel před měsícem zemřel. Cítil jsem se provinile, ale paní můj pocit viny přebila svým vlastním, když se velmožně omlouvala, že dneska mě ubytovat nemůže, ale když přijdu zítra, tak to nějak zařídí. Ujistil jsem se, že nebudu na obtíž, a nechal si doporučit pár set metrů vzdálený Bibi’s Hideaway.

Padesát fidžijskejch dolarů za noc vyhrálo cenu pro nejdražší ubytování, ale dostal jsem za něj postel s nebesy a moskytiérou a obývák s gaučem, kde jsem večer při svíčce zatavený do plechovky od coca-coly poslouchal Händelovy suity pro cembalo a jak barokní struny zvonily a tancovaly jedny kol druhejch a po stropě k tomu dva gekoni naháněli zmatenou můru, až ji ten šikovnější konečně chňapnul do tlamy a zmizel s ní do tmy, bylo mi vpravdě božsky. Ráno jsem poděkoval místní velemilý správkyni Pauline, omluvil se, že jdu za levnějším, a na rozloučenou si utrhnul banán z trsu na ohromný zahradě, kde roste všemožný divný ovoce a je vosám i hostům volně k dispozici.

V kempu takovej luxus neprovozujou, ale je to flek hned u skromný pláže, kterou mám následujících pár dní celou pro sebe a stejně tak chatku a kuchyň a verandu a ohromnej rozlezlej strom, pod kterým věším prádlo. Beverly’s je taky první místo, kde po snídani padnu do euforie a s vědomím svý přítomnosti TADY rozpřahuju ruce štěstím, až se kočka, která mě tu jinak nepouští na krok, upřímně zarazí. Na návštěvu se zastaví Asijka s filipínskými kořeny, která se po letech cestování s kalifornským pasem na Taveuni přivdala a teď tu maluje na trička a hrnky květinový, křesťanskou vírou prodchnutý motivy. Její muž je Fidžijec se zvědavýma očima a společně mi vysvětlujou systém místních autobusů. Chci chytit jeden do Charliem prozrazený Laveny, “end of the line” v obráceným gardu. Do konce pachtění se za fatou morganou, kterou konečně nahradí skutečnej ráj, tedy místo doteku země a duhy.

Večer mi ovdovělá paní, vida moje sycení se instantníma nudlema, nabídne kus vejslužky, kterou tam má nachystanou pro vnuka. Poprvé tak žvejkám taro a cassavu, místní variace na brambory, a nemůžu se toho nabažit, patrně hladovější, než jsem na instantní dietě stihnul vnímat. K tomu vepřový, který je mi po babičkovsku (jez, jez, jez!) vnuceno a potají ho dostane kočka, takže jsme v závěru dne v ráji úplně všichni.

Lavena

Ten absolutní se ale krčí ještě další dvě hodiny autobusem a čítá pláž a chatu provozovanou vesničany, kteří ze zisků vydržujou tamní školu a přidružený civilizační výdobytky. Příjezd autobusu, byť se ve vesnici otáčí dvakrát, třikrát denně, je událost, která rozetne zastavenej čas, a kromě zvědavejch očí v černejch tvářích mě tu vítá i holka ještě vybledlejší, než jsem já. Jmenuje se Megan a byť na to zdaleka nevypadá, bude slavit třicetiny už pozítří. V Laveně pomáhá z pozice Peace Corps, dobrovolnický organizace, kde startoval i Paul Theroux, jehož ironicky nazvanou Happy Islands of Oceania den nato dočtu. “Travel without confidence is misery,” byla jedna z vět, kterou jsem si odtamtud přepsal do zápisníku a nezdráhal bych se cestování nahradit slovem život. Therouxovo jméno tu nikdo nezná, ale název knížky si vybavuje Simone, famózní chlap s cíleně burácivým, srdečným projevem, a schopností propašovat fóry tam, kde je nikdo nečeká (“Počkej, snad jste si nemysleli, že tu fakt jíme psy – copak jsme ti burani ze sousední vesnice?”). Simone dělá průvodce na udržovaný pobřežní cestě, která tě podél divokýho Pacifiku a přes kus džungle dovede ke dvojici vodopádů. Když chceš vyrazit sólo, cestu ti předvede správkyně Litiana a vehementně při tom tříská pravítkem do mapy, i když sama nebyla ani v sousedním národním parku, kterej Laveně stahuje většinu turistů (protože má vodopády hned tři a cestičky pečlivě umetený). Když potom na jedný z nich stojím, poznám pestrobarevnou fotku, o kterou jsem zavadil před odletem. It is accomplished.

Zpátky v Laveně se věci mají, jaká je zrovna ve vesnici nálada, a hranice návštěvy a našince rychle blednou, jak ostatně dokazuje Rakušan Stefan, druhej běloch široko daleko. O Stefanovi mám tendenci psát ošklivě, protože mi byl skrze jeho vrozenou jednoduchostí a hulením pěstěnej pohled na svět brzo nesympatickej, ale nesmím mu upřít kuráž: do vesnice dorazil jako turista na týden a teď už šestým měsícem bydlí u místních kousek od vodního pramene. Je mu jedenadvacet, vzpomíná na křižácký výpravy za levným pražským chlastem a ptá se mě na cosi ohledně drog, co bych asi nedokázal zodpovědět, ani kdybych jeho mizernou angličtinu rozšifroval správně. Jsem utahanej z cesty k prvnímu vodopádu, do kterýho jsem se jakožto pozdní a stále neohrabanej plavec sám neodvážil, a hlava mi třeští sluncem, který se mi opíralo do zátylku. Ráj musí počkat do zítřka.

Zítra rozšíří cestovatelskou kliku Němka s podivným jménem Almut a Australan Peter. Almut má po škole a roce v Bolívii, Peter mě zaskočí, když z něj vypadne jeho pravej věk – dlouhý blonďatý vlasy a vypracovaný tělo maskujou skutečnost, že tomuhle surfaři je třiašedesát. V Laveně po nocích rybaří a vypráví o tom se zápalem člověka, kterej je uvnitř prostej, ale za toho víc než půl století zažil věci, který jeho rozumovej deficit dorovnávají. Slova a historky z něj lezou tiše a pomalu, ale stojí za to: výlet do rozdělenýho Berlína i sjednocený Číny, táhlá romance s někdejší (a vdanou) miss Jižní Afriky, zmínky o lidech, kteří Peterovu ochotu zjevně využívají, ale on, dnes pomocnej laborant na základní škole, si vždycky naběhne a pak jen napůl smutně a napůl pobaveně potřese hlavou.

V mezinárodní trojici se vrátíme k vodopádu, potápíme se mezi zvědavejma rybama, cpeme se jídlem z vesnice a mluvíme o našich světech i plánech, co v nich se sebou provedeme. Dva večery po sobě se přidáme k Litianě, která nás vezme do svý chýše na kavu, fidžijskou národní drogu, jejíž společný popíjení patří k tradičním (a legálním) způsobům, jak zavřít den. Kava uvolňuje a umrtvuje, pocitově nemá daleko k trávě, ale pokud s ní začínáte, vydržíte podstatně víc, než dlouholetí konzumenti. Skrze tenhle podraz zvládnu druhou noc až do závěrečnýho nálevu, někdo z místních to vypočítává na pětadvacet kol s kokosovou miskou, kterou vyexujete a pošlete dál. Chýše je tou dobou plná, děcka spí jako zabitý, díváme se po nich a usmíváme se, já v přítmí poslední světlej. Místní jsou na hadry, ale nepřestávají se mě přeptávat, jestli jsem v pořádku. Jeden s děravou hubou trochu prudí, ale prý to mám nechat být. Nenapadlo by mě to nechávat jinak! Cítím se malátně, potopenej do myšlenek na lidi doma, ale avizovaná paralýza rtů jen tancuje na hraně rozlišitelnosti. “You can drink kava,” vysouká ze sebe s obtížemi Litiana. Ráno si všimnu, že jsem si na odchodu s někým vyměnil pravej pantofel.

Pokud se mi tu ale z něčeho doopravdy podlomí kolena a zatočí hlava, jsou to hvězdy. První jasná noc je odzbrojující, s Almut a triedrem klopýtáme na pláž, kde zblázněnej vší tou svítící nádherou hledám věci, který na severní polokouli nepotkáte. Magellanovy mračna! Odmítám uvěřit, že se ty nejjasnější hvězdy zrcadlí v moři. Na pláž se pak vracím noc co noc, sám i v doprovodu Medvěda, místního zrzavýho psa, kterej se do vesnice přitoulal z džungle, kde se nejspíš ztratil cizím lovcům. Teprve zakloněnej proti rozsvícenýmu nebi cítím, jak se odpoutávám od lan napnutejch k domovu. Rezignuju na plán vracet se přes Vanua Levu a severní ostrovy a prodloužím si pobyt v Laveně, protože právě tady jsem šťastnej. Doprovodím Almut na přívoz, loučí se pozvánkou do Berlína, kam dorazí po zastávce v Jižní Americe. Petera mezitím stihne popálit zbloudilá medúza, sedí proti mně a svaly mu cukají bolestí, a když ta nejhorší po pár hodinách odezní, vrací se k momentům svýho pestrýho života, kdy mu ten život visel na vlásku. Břišní tyfus na Bali? Check. Žraloci v Timorským moři? Check.

Tyfu se díky očkování nebojím, jenom mě mrzí, že jsem už nestihnul béčko žloutenky, takže si nelajsnu nechat se tu pokérovat, jak mi doporučuje sdílnej vesnickej rybář, sám s bicepsem počmáraným za bratru pět fidžijskejch dolarů. Tetování tu má skoro každej bez rozdílu věku a postavení, většinou ale jen malý značky poschovávaný na tmavý kůži. Dívám se na hřbet svý ruky, na nový pihy vylákaný z kůže pacifickým sluncem, na tvář velmi pozvolna zarůstající rzí. Poprvé od školy si připadám na svůj věk.

Tohle mi potvrdí Asiatka, když se na cestě zpátky zastavím rozloučit v Beverly’s. “Máš jiný oči,” říká a hezky se to poslouchá. V městečku, rozetnutým poledníkem na dneska a včera, koupím lístek na Lomaiviti Princess, a pak sedím za odlivu pod silnicí na dohled přístavu, střídavě čtu a houpu se na laně, který mi kyne ze stromu, a myslím na ranní náhodný setkání s Pauline, se kterou se v plným autobuse loučíme bez rozloučení, protože si dovedu představit návrat do vesnice na konci cesty, do ráje veskrze obyčejnýho, ale stejně tak skutečnýho, na ostrov zahrad a švábů a sámošek a lidí, po kterých se mi bude stýskat. Nalodím se a pluju z něj pryč.

Suva – Lautoka 

Princezna je oproti Sofi za totožný peníze luxusní plavbou s bufetem a vyhlídkou na zádi, kde ke svýmu překvapení potkám Stefana a tlacháním pak zkracujeme dlouhou chvíli do tmy, než se na levoboku vyloupne Jižní kříž. Stefan pospíchá chytnout letadlo na Tongu a zpátky, aby do pasu dostal razítko s čerstvým vízem. Doma ho zjevně nikdo nepostrádá, ani ta holka, který zmlátil otce, protože ten pro změnu mlátil ji, a ani ta ženská, který prodal limitovanej model nějakýho Porsche za trojnásobnou cenu. Přemýšlím, co jsem dělal v jedenadvaceti já, ale pak toho nechám a jdu se dívat na hvězdy. Kolem půlnoci dorazíme do Savusavu, světlomet protíná noc a plete obrovský můry, a dál už se plavba jenom vleče, ustelu si na pravoboku a ráno mě budí světlo a maminka s capartem, kteří si bůhvíkdy ustlali vedle mě.

V Suvě kotvím zpátky v South Seas, koupím parádnickou pánskou sukni, po kavárnách dopíšu zbylý pohledy a v pajzlu s přiléhavým jménem Traps listuju zápisníkem a směju se poznámkám, který jsou sotva čtrnáct dní starý a přitom se čtou jako ozvěny velmi vzdálenýho a ještě velměji pitomýho já. Oblouk cesty dokončím autobusem po severní King’s Road a do Lautoky, kam dorazím za tmy a poprvé mám na Fidži v těch černejch ulicích opanovanejch divnejma partičkama nahnáno, takže se uklízím do hotelu Cathay, kde plýtvám zbývající bankovky za jednolůžko s tvrdohlavým větrákem, bledýma zářivkama a Biblí strategicky pod zrcadlem, který si nenechává pro sebe, jak moc jsem za ten měsíc zpustnul. Víkend trávím couráním nazdařbůh, podáváním rukou a už naučeným odpovídáním na “where from?”. Večer si vždycky vlezu do opuštěnýho hotelovýho bazénu a marně přitom hledám nějakej závěr, nějakou tečku za větou.

Nakonec si mě najde sama: zpátky v hotelu slyším z patra klavír, kterej zní podezřele živě, tak se tam vyrazím podívat a najdu salonek s televizí a zástěnou, zpoza který se line variace na druhou vídeňskou školu, tóny zrovna tady zcela nečekaný a přes jistou hrubost natolik soustředěný, až mě posadí do jednoho z křesel, kde ve vytržení čekám, kdo bude tím zázračným hráčem. Těším se na hovor o Schoenbergovi s Webernem, na cestovatele, kterýho si z těch tónů zkouším stavět, a kterej tu musí být podobně ztracenej.

Noty se definitivně rozsypou, klapne víko. Holka z recepce, se kterou jsem vedl nicotný hovory o autobusech a počasí, mě pozoruje z poloviny tak překvapeně, jako já zírám na ní, protože tím klavíristou se ukáže být právě ona. Stydlivě odpovídá, že si na to zdejší – vzápětí vidím, že zcela rozhrkaný – piáno chodí čas od času z rozmaru brnkat. Co všechno s hudbou dokáže kontext! Pokouším se na tu dřevěnou trosku zahrát něco z mýho omezenýho repertoáru, do baroka nebo klasicismu to má daleko, ale vadný tóny zní po svým skvostně a ponoukají k improvizaci. Sonáty pro preparovanej klavír alla Oceania.

Vydržel bych u něj věčnost, ale v salonku si někdo pustí televizi. (“Jsou dva druhy lidí: jedni vstoupí do pokoje a televizi zapnou, druzí vstoupí do pokoje a televizi vypnou.”) Zůstanu vzhůru přes noc, za rozbřesku se mátožně vydám na autobusák, jeden zrovna odjíždějící mi kyne, nastoupím, zaplatím dva dolary a pak mě najednou budí soused, že míjíme letiště. Popadnu batoh a vyskočím ven, projdu zpátky špalírem pokuřujících naháněčů, v odletový hale plný Novozélanďanů si připadám jako na cizí planetě a pak už mi za oknem utíkají dozadu a do pryč tyrkysový lívance ostrovů v azurový polevě po obvodu. Na jednom takovým tu natáčeli Trosečníka, a když vypláznete dostatečnej obnos, vezmou vás tam v jachtě s vlastním kuchařem a satelitem s tisíci kanály, kdyby vás to všeobjímající modro kolem nedejbože nebavilo. Díval jsem se za ním, dokud nezmizelo pod mraky.

Inčchon – Frankfurt

Deset hodin nad mořem uteklo kupodivu jako nic, ale do dalšího letu zbývalo ještě devatenáct plonkovejch na letišti, který je naštěstí jedním z divů světa. Jedenadvacátý století tu tepe v každý informační tabuli a pokud by snad na gate bylo plno, neupejpal bych se natáhnout na podlaze a možná z ní i jíst, jak tu mají čisto. Za zbývající eura jsem ve směnárně dostal něco přes třicet tisíc wonů, což je bohužel podstatně menší jmění, než to takhle napsaný a na bankovkách natištěný vypadá. Stačilo ale na zelenej čaj a výbornej pozdní oběd a snídani, a taky na karton cigaret s kočkou, kterej jsem v lehkým sebezapření napral do báglu a vzal kočce, čekající doma. Tranzitní den jsem zalomil na gate s letem až ráno kamsi do Japonska a po nerušeným spánku se na ní probral v obklopení podobně vyoranejch Japonců, v odrazu oken si rozcuchal přeleželý vlasy a vyrazil najít svůj let do Evropy.

Zřejmě díky stávce, obcházející Frankfurtem už přes týden, byl bleděmodrej Airbus poloprázdnej a já si tak z economy udělal byznys, ve kterým jsem blaženě zaspal zbývající časový pásma a najednou se našel u tyče automatickýho vlaku směr exit, mžoural vstříc vytáhlejm barákům všude kolem a naposledy zaslechl ozvěnu Pacifiku, odeznívající do minulosti. Poučenej první cestou jsem z trasy návratu vyřadil Polsko a zbývalo jen potkat autobus na lince Amsterdam – Praha. Přesně ten mě dalšího rána vyklopil před Hlavním nádražím, do osmi nad nulou a podezření, jestli neprocitám z přeludu.

Vůně zmoklýho březnovýho rána mi rozmlouvala, že ještě předevčírem jsem na rozpáleným letišti v Nadi utrácel svoje poslední fidžijský dolary. Bylo jich deset a přesně tolik stála první knížka, která mi v duty free padla do oka – Conradovo Srdce temnoty. Na straně sedmnáct se dočtete, že

In the tropics one must before everything keep calm.

a zhruba tak nějak to opravdu bylo.

1.10.13

Škoda prázdných budov

V den startu Colours of Ostrava jsem dřepěl na nejmenované ostravské ubytovně, zíral do holé zdi a poslouchal vyzváněcí tón. Lhal bych tvrdit, že jsem nebyl nervózní. Narychlo domluvený rozhovor znamenal bezesnou noc nad otázkami a vlastně jsem pořád úplně nevěřil, že se dovolám. Ale pak to ve sluchátku cvaklo – a já spadnul do hlasové schránky Philipa Glasse. Stroj odrecitoval telefonní číslo a mě napadlo, že to byla vlastně taková další „knee play“, jaké uvozují Glassův operní debut Einstein na pláži. Schránka byla plná, ale druhý telefonát už skladatel zvednul.

Na Ostravských dnech vystoupí váš soubor se skladbou Music in Twelve Parts, kterou hrajete už přes třicet let. Proměnila se za tu dobu její podoba, respektive proměnil se váš přístup k ní?

Na hudbě samotné se nezměnila ani nota. Ale proměnila se celá řada věcí okolo – třeba skutečnost, že už tu skladbu dokážeme zahrát! Zkraje bylo její provedení neuvěřitelně obtížné. Šlo o zcela nově pojatou záležitost, kterou jsem psal postupně a jednou za zhruba tři měsíce přidal další část. Náročnost jednotlivých částí se navíc výrazně lišila. Když bylo v roce 1974 hotovo, šlo ve skutečnosti o začátek našeho snažení se skladbu naučit v celku. Je důležité si uvědomit, že nový hudební jazyk vyžaduje i nové hráčské návyky. Pokud chcete napsat něco skutečně nového, musíte najít i nové způsoby, jak to zahrát. Nám tohle hledání zabralo dalších zhruba dvacet let. Šest lidí přehrává obrovské množství not na ploše několika hodin a musí přitom hrát spolu. Musí v té hudbě najít místa, která jim pomůžou udržet krok se svými spoluhráči. Jde zároveň o amplifikované vystoupení, takže jsme souběžně hledali cestu, jak ho správně nazvučit, a časem přibrali odposlechy pro jednotlivé hráče.


Music in Twelve Parts začíná, jako by člověk narazil na skladbu, která už dávno hraje. Odráží se v ní váš přístup k hudbě jakožto k něčemu, co už tu je, ale skladatel to teprve musí objevit?

Nevím, jestli bych to popsal přímo takhle, ale ten popis se mi líbí. Zní mi velice povědomě.

Skladbou zahájíte letošní ročník festivalu Ostravské dny. Předpokládám, že vaši účast spískal Petr Kotík

Jsme s Petrem vrstevníci, i když mám myslím náskok. Léta žije v New Yorku, takže jsem jeho hudbu poznal už v sedmdesátých letech, kdy jsme často vystupovali ve stejných prostorách a celkem se spřátelili. Music in Twelve Parts bývala vždycky jeho oblíbenou skladbou a nepřekvapilo mě, když o její provedení požádal, protože v Československu (sic) jsme ji nikdy nehráli… a vlastně jsme u vás vůbec nehráli, jestli se nemýlím. Vystupoval jsem v Praze sólově s Allenem Ginsbergem  a podílel se tam na různých projektech, ale nabídka přijet s celým souborem přišla ve správný čas. Petrovi se líbí, že Music in Twelve Parts je na jednu stranu zcela přímočará a srozumitelná, ale zároveň jde o hudbu, o kterou se nikdo další nepokusil. Nepřestalo platit, že když ji slyšíte poprvé, slyšíte něco nového a zcela svébytného.



Pořád jde ale o hudbu, která nemusí být přístupná každému, na rozdíl od vaší pozdější tvorby, kdy jste se stal posluchačsky stravitelnějším. Šlo o vědomý posun k přístupnosti, nebo si posluchači prostě jen zvykli na váš hudební jazyk?

Těch faktorů je celá řada. Je samozřejmě snažší poslouchat něco, co už jste dřív slyšeli. A moje hudba zároveň nemůže být donekonečna unášena proudem změn. Když si ale poslechnete některou z mých posledních oper, vracím se v nich k některým otázkám harmonie a hudební ornamentace a řeším je odlišně. Samozřejmě mě v tom pořád poznáte, ale výsledek se liší od hudby, kterou jsem skládal před třemi, čtyřmi lety. Jestli to zní jinak i ostatním, to musí posoudit oni – osobně se tím jako skladatel vůbec nezabývám. Netrápím se nějakou autorskou kontinuitou a soustředím se na přítomnost. Pokud mám co říct, řeknu to.

Zmínil jste operu a letos se v Ostravě konal i první ročník festivalu NODO, zabývající se jejími novými polohami. Právě v operním žánru je rozkol mezi soudobou tvorbou a uznávanými klasikami nejmarkantnější a publikum bývá výrazně polarizované. Pracovat v opeře mi přijde jako pohybovat se minovým polem... jak to při své plodnosti v tomto žánru snášíte?

Já si operu užívám. Mám tam k ruce sbor, mám k ruce účinkující, kteří umí zpívat, umí hrát, zvládají choreografii – operní dům je vlastně nakumulované množství talentu pod jednou střechou. Prostě něco báječného! A operní publikum? Vloni jsem se účastnil jedné premiéry v Rakousku, šlo o poměrně odvážný kus, a vyprodali každé představení. Díval jsem se kolem sebe a říkal si, co je to za lidi? To jistě nebylo publikum, které o týden později přijde do té samé budovy na Růžového kavalíra a budou mu přitom hrát ti samí muzikanti a zpívat ti samí zpěváci. Ale právě proto je podstatné nabízet v opeře i kusy, zajímající mladé diváky. Protože co se stane za dvacet let s lidmi, kteří chodí jen na Strausse? Umřou! Neříkám, že můžete mladým lidem naočkovat Wagnera a obratem z nich budou operní fanoušci. Ale může se klidně stát, že nejprve uslyší Satjágrahu a od té se dostanou k Berliozovi nebo Verdimu. Někomu to může připadat jako zpátečnický postup, ale pro dotyčného posluchače půjde o vývoj. Vlastně se mi stalo přesně totéž – a to jsem byl studovaný hudebník. Třeba Janáčka jsem si objevil až časem. Máme tendenci říkat, že šíp času ukazuje jediným směrem, ale v hudbě to neplatí. Takže nepochybuji o tom, že opera si nepřestane nacházet nové publikum. Ostatně by byla škoda, kdyby ty krásné budovy zůstaly prázdné.

Z vašich velkých oper měla vloni obnovenou premiéru Einstein na pláži a Satjágraha se před několika lety objevila v úspěšné produkci Metropolitní opery v New Yorku. Existuje šance, že se vrátí i závěrečný díl této volné trilogie, Achnaton?

Zaslechl jsem, že se chystá nějaké představení v Austrálii, ale to je pravda trochu z ruky. Je vlastně zajímavé, že Achnatona běžně provádějí menší scény, ale už dlouho se neobjevila žádná velkorysejší produkce. A musím přiznat, že bych takovou ocenil – je skvělé, že se o Achnatona pokusí začínající soubor někde na druhém konci planety, ale na operní scénu jako takovou to pochopitelně nebude mít žádný dopad. Že se například Satjágraha zařadila do repertoáru velkého operního domu je znamením posunu, který v dané instituci musel proběhnout.


Už tu padlo, že jste plodným autorem oper, ale vy jste obecně dost pracovitý – máte vůbec čas poslouchat hudbu jiných skladatelů? Sledujete vývoj soudobé hudby?

V New Yorku se tomu nevyhnete a já rád vysedávám v zadních řadách a poslouchám práci svých kolegů. Občas bývají překvapení a diví se, že jsem tam zůstal do konce! Ale mě jejich hudba zajímá a díky svým kontaktům se s ní můžu neustále potkávat. Přijde mi, že dorostla velice silná generace mladých skladatelů kolem třicítky, zastiňujících hudební dění v předchozích deseti, dvaceti letech. Je to dáno něčím, co lze vypozorovat, pokud se na scéně pohybujete dostatečně dlouho – kdykoli prochází společnost těžkými časy a je zahlcena negativními vlivy, umění se vzepne k úžasným věcem. Z padesátých let, která byla pro Ameriku velice temná, vzešla generace beatniků a postupně se to přelilo i do dalších odvětví. Je zajímavé, jak doby, kdy se společnost potýká se změnami a obtížemi, poskytují umělcům obrovské tvůrčí podhoubí a paradoxně žádnou podporu. Naštěstí ale peníze nehrají v kreativitě žádnou roli. Tvorba je s nimi jistě pohodlnější, ale pokud máte potřebu uměleckého vyjádření, prázdné kapsy vás nezastaví.

Mluvíte pochvalně o mladých umělcích kolem třicítky a přesně takoví na vás čekají v Ostravě. Jak se váš svébytný přístup k hudbě promítne do toho, co jim budete chtít předat?

Rozhodně nebudeme mluvit o stylu. Styl je zcela osobní věc. Budeme mluvit o tom, jak rozvíjet svoje nadání, jak hudbě naslouchat. Styl je součinem mnoha různých procesů, které se člověku dějí, a vychází také z vaší minulosti. Nepředstavuje součást skladatelské výzvy. Je důsledkem, ne příčinou snahy, kterou vyvinete. Namísto stylu řešíte, jak se uživit. Jak si vytvořit prostor k práci, když máte platit nájem. Jak najít lidi, se kterými chcete spolupracovat. Tohle jsou palčivé otázky, o kterých lidé potřebují mluvit. Budou si je muset zodpovědět sami, ale já s nimi mohu hovořit o své vlastní zkušenosti doslova přežití v moderním světě a uchování si výdrže a nadšení nutných k napsání určitého díla. Právě tyhle vědomosti může jedna generace předávat té nadcházející. Ani se nemusíme dotknout notového papíru.

9.9.13

Zeitgeist

Dřepěli jsme s Karlem D. v jeho autě cestou na letošní gamescom a pomlouvali tuzemskej herní byznys.

Tuzemskej od slova tuzemák.

Kdo Karla znáte, tím spíš pochopíte, že tentokrát budu zemitej. A taky sem bílou křídou načmárám spoiler, kterýmu je NAPROSTO zásadní se vyhnout.

Ostatně je vůbec nejlepší přestat číst, pokud jste ještě nehráli Gone Home a máte to v plánu. Jestli vám zatím přijde drahá, nestyďte se počkat na slevu. My tu budeme.

Já a Karel.

Mluvili jsme o idiotech támhle a pokrytcích onde a dopracovali se k tezi, jak snadný je u nás čouhat z průměru. Jak snadný je psát sofistikovaně, když "psát sofistikovaně" tu znamená už jen prachobyčejný jebání se s tím, aby měl výstup toho, co děláš, nějakou hlavu a patu.

Jak snadný je děsit někoho hloubkou, i když jen popisuješ hladinu.


STŘIH.

Jdu obývákem v Gone Home, kde leží pohozený VHSky. Blade Runner, RoboCop, Krotitelé duchů.

Jak kdybych tam ty kazety zapomněl sám.

Aby ne! Gone Home = Fullbright Company = ex-Irrational. Doma je doma.

Volačka 451.

Ale není to můj obývák, není to doma, je to povědomej záblesk v doma zhola cizím a vzdáleným.


Vysvětluj tohle hráči, kterej si Gone Home zapne, protože se chtěl pro nehynoucí slávu natočit, jak chčije strachy.
Jsem zlej. Vidím, jak se takovej hráč kroutí při zmínce čehokoli, co nezná. A co nezná, je podezřelý. A že to znáš ty?! je podezřelý ze všeho nejvíc.

Označkovat, ostrakizovat, debilně se smát.

Jsem zlej. Vidím je, nevycválanou kavalerii, nabírají rychlost, ztečujou Gone Home ze směru ohranejch hororovejch píčovin, rozsvěcujou první světla v domě, protože to se ještě bojí, jenomže hra je dávno vodí za nos — a když v ní hodinu nepotkají jinýho ducha, než ducha doby, už to najednou není hra, už je to něco cizího, podezřelá věc, se kterou neumí naložit jinak, než:

Označkovat.
Ostrakizovat.
Debilně se smát.

A přitom!

Gone Home je na scéně, kde jenom ťuknout do skutečně dospělejch témat znamená poštvat proti sobě vosí hnízdo koncentrovaný zabedněnosti, hrdej úder do stolu, že takhle to jde taky, že hry můžou být o čemkoli se jim zamane.

A že když dokážou být o lidech z masa a kostí — což mi v současnosti přijde jako zajímavější napření snahy, než honit detaily grafiky —, je to nádhera.

Můžes ji rozebrat z mnoha různejch úhlů pohledu, můžeš ji s nasazenou dinosauří hlavou rozebrat na součástky a těm, co ti pro cynickej modus operandi přijdou nijaký, se šklebit. Druhej odkaz je video a obsahuje moment, kdy dotyčnej naoko trsá na jednu z písniček, který ve hře potkáte rozházený na kazetách. Vzápětí kazetu vezme a hodí do koše.

Hahahahahahahahaha.

Je v pořádku, že někoho přiměje Heavens to Betsy hledat koš a jinýho shánět jejich kompletní diskografii (což, pravda, není v případě týhle kapely zase takovej ordeal). Ale něco vám řeknu, dinosauři --

První hodinu jsem se v Gone Home regulérně bál. Rozsvítil jsem všechny světla, co rozsvítit šly, ale pak se zase vracel a některý zhasínal, protože přece nemůžu bejt takovej strašpytel! Každý zavrzání dřevěnýho domu, napínanýho venkovní bouří, přidalo mýmu pulsu pár tepů. Tep by tep jsem se posouval od pokoje k pokoji a děsil se tajemství, který v některým z nich nemohlo nečekat.
So you edge closer and you pick up a bottle next to the bathtub and read the label: “red right hand”. It’s hair dye. And you realize that this isn’t a game that’s interested in evoking the limited range of emotions most videogames are content to deal with, and that maybe it’s even playing with your “games literacy” which is a polite way of saying your internalization of the awful tropes that have come to dominate our understandings of what videogames are supposed to do.
Cituju, protože bych to nedokázal shrnout líp. A ty pásky? Každou jsem nechával hrát a nést její rachot prázdným domem, i když jsem se zrovna v sousední místnosti přehraboval v prádle.

Kapely, jejichž nasrání bylo útočištěm tolika náctiletejch, hledajících sebe sama, se staly hradbou bezpečí v prostoru, kterej mě děsil.


Hradbou odvahy.


Což mi upřímně přijde chytrý. Gone Home je hra, jaký chci hrát — hra chytrá. S perspektivou odlišnou od mý vlastní nejenom proto, že devadesátky nemusím.


Právě hry tyhle cizí perspektivy umí zdaleka nejlíp: jejich oči jsou v každou danou chvíli tvoje oči. Jejich nohy jsou tvoje nohy. Rozhlížíš se. Přemýšlíš. Jdeš.

Je zdravý jít a vidět a přemýšlet o světě, jakej je jinde nebo pro někoho jinýho. Svět {SPOILER} holek z devadesátkovýho Oregonu, který přicházejí na to, že se milujou, není můj svět a není to svět žádný z her, kterou jsem doposud hrál. Pádnější důvod do něj nahlídnout nepotřebuju.

V Gone Home nahlížíš do polic a zásuvek, komor a skříní, a stáváš se členem virtuální rodiny, která je skutečnější, než panáci vycpaní miliardou nejvybranějších polygonů.

Je to napínavý, smutný, vtipný, dojemný, povznášející.

Je to všechno, co většina her nedokáže, protože jejich vydavatelé mají hlavy v prdelích.

A jejich hráči mají svoje hlavy ve svejch prdelích. Někdy dokonce vzájemně.

A já jsem rozčilenej. Zlej.


Gone Home trčí z průměru.

Což jsme si řekli, že není zase tak těžký.

3.9.13

Ono vám to dojde

Skončil letošní ročník hudebního bienále Ostravské dny a já tam zase nebyl. Z důvodů radostnejch i smutnejch jsem stihnul jen úvodní koncert a musel si nechat utéct mimo jiné provedení skladby Many Many Women, což mě mrzelo dvojnásob, protože jsem s jejím autorem, v New Yorku působícím dirigentem a skladatelem Petrem Kotíkem, vedl v červnu řeč — a moc mě to bavilo.

Soudobá vážná hudba bojuje o pozornost v konkurenci nejenom hudby populární, ale hlavně pod tlakem zavedené klasiky. Jsou Ostravské dny baštou, odkud lze vést její obranu?

Neoddělujte soudobou hudbu od celkové situace, která vás obklopuje od dětství. Pod tlakem jste od chvíle, kdy se narodíte. Záleží na porozumění svému okolí a taky sám sobě. Musíte vědět, kam jdete a kudy, od A do B do C. Tlak ke konformitě je přitom ve všem, co vás obklopuje: ve společnosti, v politice, v práci... Polemizujete se svým šéfem, ztratíte místo! Ale zase když s ním nepolemizujete, tak ztratíte určitou integritu a co je pak horší? Přijít o místo, nebo o sebe sama? Hemingwaye se jednou ptali, proč dal jakožto pařížský dopisovatel Toronto Star v novinách výpověď, když měl přece malé děcko a potřeboval stabilní příjem, ale on zmínil právě důležitost integrity. A řekl něco, co mi utkvělo dodnes – že integrita je jako panenství, to ztratíte jenom jednou. A s tímhle vědomím děláme Ostravské dny. Je to těžké, ale nedovedeme si to představit jinak. Samozřejmě jsme pod tlakem a samozřejmě bychom se mohli podbízet támhle a onde. Ale když je člověk ryzí, tak na druhou stranu získá podporu určitých lidí, kterou by jinde nenašel. Já už jsem si dávno uvědomil, že ať dělá člověk co dělá, bude mít problémy. Představa, že se problémy zmírní, pokud začnete dělat kompromisy, to jsou fantazie. Lidi, kteří dělají kompromisy, mají také problémy! A když už má mít člověk problémy, tak proč ne v situaci, kdy dělá přesně to, čeho si je vědom, že by měl dělat?


V Ostravě máte problémů minimálně, podle vašich slov vám tam nikdy neházeli klacky pod nohy. Kde se v tom regionu bere taková otevřenost novým věcem? Táhne se to už k přijetí Janáčka...

To je otázka, kterou si kladu od počátku, a má podle mě mnoho společného s historií. Řeknete si, že padesát let nazpátek už jsme v úplně jiném světě, ale vůbec ne! Určité věci, které se stanou v určité lokalitě určitým lidem, ty potom pokračují v mentalitě jejich potomků klidně sto, dvě stě, tisíc let. Vezměte si, jak málo národů je cyničtějších, než ten náš. A jak málo národů v takové míře nepostrádá spojení s vírou. Což má společnou logiku – málo národů bylo překatolizováno takovým násilím, jako to potkalo nás. Dovedu si představit, že se právě způsob té katolizace podepsal na proměně dřív pobožného národa. Vyrovnali jsme se s ní skrze cynismus a nabrali určitý odstup nejen od věcí duchovních, ale také duševních. Oproti tomu severní Morava, ta byla blízko protestantského Slezska, daleko od Prahy i Vídně. Mám za to, že tahle staletá historie se odráží i v lidech, které v Ostravě potkáte dnes.

Banda vznikla pro účel festivalu, ale první soubor jste zakládal už v devatenácti. Byl vznik porevolučního soudobého tělesa jen otázkou času?

Nikdy jsem neměl ambice stát se slavným virtuosem a soubory jsem nezakládal ve snaze prosadit je jakožto „ty nejlepší“. Nezajímalo mě prezentovat virtuozitu a um, protože takové věci považuji ve svém oboru za samozřejmost. Bandu nastartoval můj pocit, že bychom měli dělat muziku, kterou nikdo jiný dělat nebude – dokud to sami nezorganizujeme. Ten pocit mám stále a nezlobil bych se, kdyby mě už pustil, protože bych se mnohem radši věnoval jiným věcem, než je organizace a produkce. Potřebovali jsme komorní orchestr, protože do té doby jsme ho vždy skládali z hudebníků na volné noze a studentů a nikdy to pořádně nefungovalo. Napadlo nás pozvat si někoho ze zahraničí a při jednom dlouhém telefonátu do Düsseldorfu, kdy jsem zkoušel dojednat soubor musikFabrik, zazněla částka 50 000 eur. Řekl jsem si, že za to přece můžeme mít vlastní musikFabrik a bude dělat přesně to, co chceme my! A nebudu se muset s nikým dvě hodiny dohadovat o programu. Od položení sluchátka už vše vedlo přímo ke vzniku Bandy.


O vašem programu jste prohlásil, že nepřitahuje konvenční publikum, ale Philip Glass má právě tohle publikum omotané kolem prstu. Jde to všechno na vrub líbivosti jeho hudby?

Když Glass začínal, studoval v Paříži a nakonec musel odjet, protože tam jeho hudbu nikdo nebral vážně. „Tohle není hudba!“ říkali mu. Nenapsal by tam ani čárku, takže se vrátil do Států, která se od Evropy v jedné podstatné věci odlišuje: lidé ve Státech nemají názory. Muzikant dostane noty, snaží se to zahrát co nejlíp a nemá názor, jedině až po koncertě, kdy může dojít k nějaké reflexi. V žádném případě neexistuje, aby americký hudebník prošel první zkouškou s časopisem v ruce a zkouška zněla naprosto katastrofálně. Nebo aby dělal ramena, povyšoval se nad skladbu. V Americe tím pádem Glass okamžitě našel hudebníky, se kterými mohl pracovat, i když ani to neznamená, že snad začínal jako úspěšný skladatel. Teprve pak se NĚCO změní a hudba začne být úspěšná, ale proč? To je pro mě velká záhada. Chystáme s Philipem seriál rozhovorů a já jsem si uvědomil, kolik toho máme společného, a v kolika věcech se diametrálně lišíme. Nejde o to, jestli je v tomhle jeden z nás lepší nebo horší, prostě jsme každý jinde. K něčemu přistupuje zcela odlišně, k něčemu naprosto stejně, se stejnou historií. Já vyrůstal v rodině avantgardních umělců, otec Jan byl do poloviny 60. let na černé listině a peníze pro mě nikdy nehrály roli. Nezajímám se o stav svého účtu, nechci s tím mít nic společného. Glass ale vyrůstal v rodině obchodníka s gramodeskami, tudíž obchod s hudbou ho provázel odjakživa, a i proto se dívá na produkci hudby úplně jinak. Ne snad, že by kšeftoval, on vám přímo řekne – tuhle muziku jsem dělal z komerčních důvodů a nestydí se za ní, nesedí nikde na trůnu velikánského umělce, odkud by zakázky byly pod jeho úroveň. Pochopil určité možnosti své hudby a v nejlepším slova smyslu je vytěžil. Já když vedl libovolný soubor, šlo o těleso podporované z veřejných nebo soukromých prostředků. Glass založil svůj ansámbl a bokem u toho taxikařil, aby vydělal na honoráře pro jeho členy. A ten soubor drží dodnes, protože má pevnou ekonomickou strukturu. Hráči mají zdravotní pojištění, mají životní jistotu a on má jistotu v nich, že mu dorazí na zkoušku. Já pracuji s hudebníky, kteří mají enormní zájem s námi hrát, ale pochopím, když se někomu termín kříží s dobře placeným umístěním. Glass není velký umělec, který se zaprodal. Dělá svou práci s určitou představou, jak by ta práce měla vypadat a probíhat, a je báječné, že ho to živí, a že to živí i lidi kolem něj, takže se může skládání věnovat naplno. Evropané tohle ještě moc nechápou, vidí všechno homogenně. Buď je to takhle a takhle, nebo je to špatně.

Banda je poskládaná mezinárodně a potkává se až na zkouškách, funguje ale i nějak v tom mezičase, kdy jste rozstrkaní po celém světě?

Když věci děláte intenzivně a děláte je dobře, tak ve vás zůstanou. Na letošním Pražském jaru jsme hráli Ligetiho klavírní koncert, už asi popáté. Každé to provedení je obrovský krok dopředu! Že na to rok nesáhneme ještě neznamená, že pak nevíme, o co jde. Jistě, první den zkoušek bývá velmi těžký, druhý už docela jde a třetí den máme hotovo. Zkoušení v krátkém časovém prostoru, jak ho provozujeme my, je možné s lidmi, kteří se sjedou a nemají nic dalšího na práci. Žádný rodinný program, žádné profesní závazky, můžeme jim nasadit rozvrh přesně podle našich potřeb. S místními hudebníky nic takového nepořídíte. Opakované setkávání je klíčové, tvoří součást proměny, která je hudbě vlastní. Třeba ve výtvarném umění máte dílo v podstatě stabilní, můžete se k němu vracet, když vás zajímá, ale v muzice to tak není – máte jen jednu příležitost a ta je vzápětí pryč.


Hlásíte se k Varèseho konstatování, že analýza zabíjí hudbu. Na vystoupení v rámci Pražského jara jste ale neodolal a pronesl před několika skladbami úvodní slovo. Jak důležité je hudbě rozumět? A nebojí se konvenční publikum také toho, že prostě soudobou hudbu nepochopí?

Strach nemůže mít nikdo. Strach je vytvářen médii a školami, společností. Všude sedí podprůměrní, nevzdělaní lidé, kteří z nějakého důvodu dostávají slovo, kteří se prosadí a infikují občany opatrností. Zrovna Praha má problém s lidmi, kteří řídí umělecký život, ne s konvenčním publikem. Ostatně konvenční publikum... já nevím, co to je. Publikum je publikum. Stačí několik slov, jako tehdy na Jaru, několik vyjasnění určité situace, a hned posloucháte odlišným způsobem. To, co o něčem a někom víte, má naprosto zásadní roli – ne to, jak něco vypadá! To je irelevantní. Když jsem kdysi začínal pracovat s Janáčkovou filharmonií, hrozilo to stávkami, hráči se rozčilovali, šlo o velice těžký proces a po patnácti letech? Nejnáročnější program, na který by se jiný orchestr v Čechách rozhodně netvářil, je OK. Ono vám to dojde! Když máte určitou inteligenci, tak vám to prostě dojde. A když ji nemáte, tak asi nechodíte na koncerty a děláte něco jiného, jdete třeba na box. Podívat se, jak si někdo vzájemně rozbíjí nos. Což je taky OK! Asi budete patřit do jiného publika. Ale strach? Strach má člověk z něčeho, co mu může ublížit. Cis nebo fis vám ublíží jen těžko.

27.8.13

Prozac

Přes všechny vrásky, které mi přivozují spoluobčané děsící se etnik, myšlenek, i uměleckých děl, zůstává moje víra v lidství a tedy i lidstvo vcelku neochvějná — ale to samozřejmě neznamená, že se kvůli lidem občas necítím pod psa. Čílí mě neinformované štěkání, čílí mě předsudky a virální lži, čílí mě neschopnost pracovat s vlastní omylností nikoli jako se znakem sebemrskačství, ale přirozenou součástí zdravé pokory.

Mohlo by se zdát, že můj idealismus je pro mě životní nutností, jenže ono je to s ním ještě trochu jinak. Nestal jsem se idealistou skrze příhodný genofond, ani skrze idylický růst (Nejsmutnější dítě na světě, řekla jednou rodinná známá): idealistu ze mě vychovaly momenty lidského vzepnutí se k věcem lidstvo přesahujícím, momenty pohledů neochvějně upnutých k Danteho věčné růži.

Tenhle konkrétní znáte od potkání: Beethovenova Devátá je jedna z mála Nejlepších skladeb na světě, kde jakákoli podobná a z principu dutá nálepka nemusí být z totožného principu mimo. Jde o první velkou symfonii, ve které se ke slovu zpěvu dostává sbor, a protože Ludwig van nebyl žádný troškař, napsal pro ten sbor melodii, kterou dnes pozná každý trouba.

Ostatně je to úplná blbost:


Ne každý trouba ale ví, že blbost radost obklopuje hudba, odkud když ji vytrhnete, zůstane její rozměr sotva poloviční. Ve čtyřech větách stihne Devátá rozdmýchat tolik, až bych každé mohl věnovat vlastní text a pořád by mě trápilo, jak vás šidím. A protože trápit se je pruda, napadlo mě dát k dobru jedinou nahrávku a dál to nechat na vás.

Načež mi docvaklo, že něco takového není možné.

Nikoli nechat věci na vás — pevně věřím, že sem nalézají cestu zvídaví čtenáři i posluchači —, ale vybrat jediné, nezpochybnitelné provedení natolik polarizujícího díla. Už jen debaty o správném tempu, se kterým bývá u Beethovena pro jeho matoucí značky samé mrzení, se neobejdou bez kýblu popcornu a od tempa je to co by taktovkou dohodil k pojetím historicky poučeným, staromódně pompézním, moderně spontánním nebo všelijak namíchaným podle toho, jak se zrovna daný dirigent (a jím vedený orchestr) vyspal.

Samozřejmě potkáte znalce (tedy bez ironie posluchače, kteří narozdíl ode mne vážné hudbě doopravdy rozumí), přísahající tuhle na Karajana z třiašedesátého, onde na pro mě zcela neposlouchatelného Furtwänglera z dvaačtyřicátého, kde bych ještě nějak rozdýchal, že muzikanti na živé nahrávce burácí pro nacistické pohlaváry, ale to by jejich burácení muselo znít líp, než když si ze staré nokie pustíte Carminu Buranu! Ikonické nahrávky existují, ale já zatím nenašel jedinou, které by od začátku do konce nespadl řetěz.

Tudíž si jednu takovou sestavíme tady a teď! Čtyři věty, čtyři dirigenti, čtyři orchestry a čtyři sbory.

I. Allegro ma non troppo, un poco maestoso

Úvod nemůže být příhodnější:


Takhle "ladí orchestr" Ferenc Fricsay na nejvyváženější nahrávce, jakou jsem zatím slyšel. Rok 1958 z ní krom snesitelného šumu nepoznáte a přežitá orchestrální praxe hudbě i přes línější tempo nesvazuje nohy.


Jsem za něj rád, protože se nikdy nenabažím způsobu, jakým Beethoven zkraje svého opusu sbírá sílu, jako by hudbu kutal ze žíly samotné její prapodstaty, i když k prapodstatě bytí se teprve odváží vydat. V první větě na pětníku střídá velkolepé burácení s lyrickými tanečky, aby v závěru zaklonil hlavu k mračnům, co se mu posbíraly nad hlavou.

II. Scherzo: Molto vivace — Presto

Věty druhé bývaly v beethovenových časech tradičně pomalé. Ludwigu?


HOUBY S VOCTEM! Otmar Suitner ztělesňuje v molto vivace právě to vivace, a i když je krapet populistické hrát Beethovena PRUDCE a NAHLAS, v tomhle případě nikdy nevylétne dirigentovi taktovka z rukou.


Naopak — jestli už byla řeč o tanečcích, tak druhá věta je tanec rovnou na hraně hysterie, kam ale maestro nenechá Beethovena přepadnout. Tempo mává strhující, ne bohapustě divoké, a vpády tympánů nepodkopnou tanečníkům nohy, ale ty se vzápětí podlamují s každým zhoupnutím, kterých je tu jako v osudové (pozor, s malým "o") lásce.

III. Adagio molto e cantabile — Andante Moderato — Tempo Primo — Andante Moderato — Adagio — Lo Stesso Tempo

Pokud by někoho trápila ryčnost druhé věty, ve třetí mu to skladatel vynahradí vpravdě královsky: napíše jednu z vůbec nejlíbeznějších. Adagio, tedy volně, bývá ta část symfonie, kdy člověka začne volně tlačit sedačka. Adagio Deváté představuje vítaný pit stop, kde tentýž člověk rozdýchává vše, co už se v jeho uších stihlo přihodit. Já zároveň stihnul napsat slovo "nejlíbeznější", a přesně to náleží také nahrávce pod vedením Klause Tennstedta.


Ten(nstedt) se s melodií, kterou Beethoven nechává bez sebemenší námahy zvolna vykvést — a vážně mě nenapadá přiléhavější (!) popis —, vyloženě miluje.


Aby toho citu nebylo málo, vplétá skladatel do tklivých pasáží nečekaná vzedmutí a momenty, ze kterých jste perplex dávno po jejich odeznění. Jeden konkrétní mám za vůbec nejlepší v celé Deváté:


Slyšíte, jak melodie na okamžik sklopí oči, aby se pak podívala přímo do těch vašich? Jestli tedy melodie může mít oči a může je klopit a může se s nimi někam dívat. Já myslím, že jo! A jen co mě uhrane, je navždycky pryč.
* řekl jsem čtyři dirigenti a nahrávky, ale tohle je pátý a pátá a takhle pod čarou ji doporučím šťastlivcům s audiosestavou vyšší třídy — podobně zvládnutou dynamiku uslyšíte málokde

IV. Presto; Allegro molto assai (Alla marcia); Andante maestoso; Allegro energico, sempre ben marcato


Všechno vylejt! Nastupuje John Eliot Gardiner a Beethoven jeho rukama boří, co v předchozích třech větách vystavěl.


Bořit ostatně musí, protože potřebuje vztyčit nové a lepší uspořádání věcí.


Ale ne, ještě ne! Víme, co přijde. Víme, že tenhle zápas už nemůžeme prohrát. Přešlapujeme? Možná. Couvneme? Nikdy. Poslední rána a pak už, freunde, hlas!


A věřte, že pokud je někde třeba lidského hlasu, Gardiner se svým Monteverdi Choir poskytnou hlas nejzvučnější. Sbor nemá sólisty, respektive sólistou může být libovolný z jeho členů — tak vysoký mu perfekcionista Gardiner vytknul standard. Pojďme si tedy společně zazpívat!


Na každého se dostane, každý může přiložit slovo. A když přiložím slova klasikova,
"..the powerful play goes on, and you will contribute a verse."

Já vím, já vím! Měl bych citovat Schillera, ale není čas! Gardiner s orchestrem už se dali na vítězný pochod


a to znamená, že vrchol (nikoli však finále) je na dohled. Ať už jsme si od cesty slibovali cokoli, ať už nás stála sebevětší výdej sebe sama, to tázavé zaváhání před cílem nejsou pochyby, to je nádech k —



Skáču radostí, přestože se stejně jako vy potýkám se společností, které dělá problémy rozeznat zlo, jakkoli se jí vysmívá do ksichtu. Skáču radostí, přestože musím přežívat v civilizaci, prohýbající se pod tíhou nevzdělanosti a z nevzdělanosti pramenící zloby. Skáču radostí, přestože mi často do skoku není. Nejsem si jistý spoustou věcí: kouskováním Beethovena především.

Co jsem naporcoval, teď spojím. Potřeba lepit různé přístupy dovede být otravná, protože člověk by si z pohodlnosti sobě vlastní přál jedinou jasnou odpověď, jedinou celistvou nahrávku. Kompletní posluchačský i existenciální komfort, pokud možno na lusknutí prstů. Když ale tutéž skladbu uslyším v několika různých provedeních, když ji z těchto provedení poskládám do souvislého celku, nedostanu sice její dokonalou podobu, ale doberu se spíš k jejímu jádru. A tím je jak u Beethovena, tak u každého, kdo kdy bloumal po téhle planetě, srdce.

Jednou horoucí, jindy sotva doutnající — třeba když dřepíte v poslední řadě na koncertu FOK, Nejlepší skladba na světě s vámi nedělá vůbec nic a vy se snažite rozklíčovat, jestli je na vině vzdálenost od pódia nebo mizerní sólisté. Dokud mi ale tohle srdce bije ve světě, kde je Devátá vůbec možná?

14.8.13

در سعادت

Podívám se doleva a vidím minaret, podívám se doprava a vidím vývěsní štít restaurace Why Not, což mohla být jedna z odpovědí na otázku, položenou v listopadu loňského roku:
„Nechceš si mě vzít?“
Neodpověděl jsem „proč ne“, odpověděl jsem „jasně, že chci“. Jaký stavy že si to hejčkám? Když jsou věci zřejmý — a v tomhle případě bylo zřejmý, že se dva lidi našli způsobem, do kterého lze promítnout tolik (a takového) významu, až z toho jinak zcela racionální vesmír rozbolí hlava.

A protože vyprávět náš příběh celý, rozbolela by hlava i vás, nechám to tu ještě i dnes ve výmluvné stázi.


To nejlepší ostatně číhá před námi.

28.6.13

Space Oddity

Výlet do vesmíru je výletem do divočiny. Všechno vás chce sežrat, a když píšu sežrat, myslím tím kosmická záření a nedostatek kyslíku a setrvačnost, se kterou přepálíte manévr tryskami a sbohem, armádo — teplo rakety je v tahu a domů vás nedostane žádný kouzelný teleport. Dochází palivo? Smůla. Existuje tisíc způsobů, jak ve vesmíru umřít a v Outer Wilds se smrti rozhodně nevyhnete: pokud by vás nakrásno nic náhodného nesežralo, postará se o to mateřská hvězda. Po dvaceti minutách hry vybuchne jako supernova.


Je to nádherný pohled. A stručný, jako to nejintenzivnější v životě. Nastoupí smířený hudební motiv, poslední nádech, o kterém už vím, že je to signál najít si pěkné místo, snad i s ohništěm, opéct poslední marshmallow a dívat se, jak domovská sluneční soustava končí, nebo lépe řečeno na(super)novo začíná. Tak jako se z mrtvých hvězd rodí nové světy, tak i v Outer Wilds běží život ve smyčce: co stihnete za dvacet minut objevit si hra pamatuje. A rozhodně na to nezapomenete vy sami.

Hned na svém druhém letu jsem ten let neubrzdil vstříc planetě, která v dalekohledu tajnosnubně předla. Moje loď vklouzla do husté atmosféry, ale záhy z ní byla venku a já zíral do rozbouřeného mimozemského oceánu. S lodí jsme do něj hodili mimozemského placáka, až se obratem rozplakal diagram poškození. Odepnul jsem se z pilotního křesla, špitnul otčenáš a vstupním otvorem se spustil do vody. Být prozíravější, poslal jsem vstříc planetě nejdřív sondu, ale tak co, sice to ve vodě krapet hází, ale rychle opravím poškozený motor a —


Jen jsem fascinovaně zíral. Tornádo mě uctivě minulo a po chvíli burácení zmizelo za obzorem. Rychle jsem dokončil opravy a startoval pryč, do bezpečí prázdného kosmického prostoru.

Tedy znovu a lépe: PRŮZKUM vesmíru je výlet do divočiny. Jen tak meditovat ve stavu beztíže, to zvládne každý pitomec, ale sebrat odvahu a do neznáma kromě sondy poslat i sebe? To už chce v Outer Wilds kuráž. Aby taky ne, když bývá odměněna zážitky, jakých by pro pitomce byla škoda! Už vím, co ukrývá bouřlivý oceán (a jaké to je, když vás tornádo vyzve k tanci), a vím, co trhá na kusy planetu s vulkanickým měsícem. "I've seen things you people wouldn't believe," mohl bych se chvástat, ale především chci, abyste je viděli taky.

Je totiž něco neopakovatelně silného na možná spartánském (projekt je v alfa fázi), ale spontánním simulátoru lehce cáklého a dvojnásob ohromujícího vesmíru, ve kterém funguje přesně ta nebeská mechanika, jaká zároveň nestojí v cestě poetice trampského sci-fi. A pozor, fikce je to i přes zmiňovanou cáklost velmi dobře ukotvená do principů, hýbajících skutečným vesmírem. Autor přiznává zájem o částicovou fyziku a úspěšně ho ventiluje částicemi detailů a nečekaných souvislostí. Sice tu rostou kaktusy na jinak nehostinném měsíci bez atmosféry, ale v základu se celá soustava chová skutečně jako soustava, jejíž jste vy se svou raketou zvídavým účastníkem.


Zůstává právě na zvídavosti, kam vás v Outer Wilds zavede. Jsou tu jeskyně, ve kterých se můžete ztratit, a jsou tu místa, kde můžete najít sebe sama. Klíčové je zvednout hlavu k obloze — a to hra pro jistotu udělá hned zkraje za vás, snad jako by tušila, že pro mnohé obyvatele planety Země je pohled k nebi ten nejtěžší krok.